【《#整容液》電影版同漫畫版有乜分別?】
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睇完《整容液》實在太鍾意,即刻搵返原作漫畫版嚟睇返,發現電影版絕對比漫畫版可觀。戲入面刪減咗漫畫太偏鋒嘅設定,後天都加入咗唔少新角色、新元素,尤其對男女主角背景加強描繪,都令故事嚟得更有說服力。事關喺漫畫入面,男女主角都係一個平凡的Nobody、電影版加深咗佢哋背景,令成件事嚟得夠立體,都令結局嘅轉折更震撼,唔單止開房發現秘密咁簡單。
最抵死嘅係,漫畫入面《整容液》嘅產生,竟然係因為整容醫生因為技術太好,好到要幫屍體整容,結果成為猛鬼新寵,終於被鬼纏到頹,決心要令自己變返靚仔醫生,所以設計咗支整容液出嚟。呢個咁gag嘅背景,好彩電影版冇重現,但同時增強咗神秘感,都令套戲追看性大大提高。
到底男女主角背景點樣加深咗?女主角藝智喺電影版嘅結局後,原作佢又有咩下場?佢爸爸媽媽喺電影版同漫畫版入面,又有咩唔同嘅重要性?請即睇Patreon獨家深度分析:https://bit.ly/3i8Os9A
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同時也有27部Youtube影片,追蹤數超過1萬的網紅報導者 The Reporter,也在其Youtube影片中提到,英國是攝影書的發源地,本集簡略說明攝影書的起源、轉變,同時提出兩本風格迥異的攝影書,探討創作光譜兩端的內容如何展演在書本的載體裡。 本集提出兩本作品 : ① 「Coexistence」, Stephen Gill, 2012(Nobody Books) ② 「a shimmer of possi...
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英國是攝影書的發源地,本集簡略說明攝影書的起源、轉變,同時提出兩本風格迥異的攝影書,探討創作光譜兩端的內容如何展演在書本的載體裡。
本集提出兩本作品 :
① 「Coexistence」, Stephen Gill, 2012(Nobody Books)
② 「a shimmer of possibility」, Paul Graham, 2007(MACK)
當代攝影書(Photobook)作為⼀種迴返在影像與觀看之間的物件,透過創作者主導以及編輯與視覺、設計師的協助,建⽴⼀連串轉譯至印刷油墨的視覺敘述,將內容與形式組構成⼀個完整的美學經驗,邀請觀者(讀者)在「時間、空間、身體」三者互為主體的運動中與觀念相遇,遂使攝影書與繪畫、雕塑、戲劇以及電影⼀樣成為獨⽴⾃主(autonome)的藝術創作格式;⽽此概念與源⾃1960年代的藝術家書籍(Artists’ books)的源起有著密不可分的關係。此系列分享主題將透過後者的系譜考究與前者參照,規劃了不同創作「類型」與「國別」代表共⼗⼆講,試圖加以釐清攝影書的實踐範疇與當代輪廓。
攝影/余志偉、鄭宇辰
剪接/鄭宇辰
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